一直以来中国画都以“气韵生动”为其审美宗旨,不以外物表象为禁锢,不求形似,而求神似,以作品之传神来表达作者的主观意趣,在笔墨的浓淡深浅间绘就“似与不似”的笔墨神韵。
大愚先生的《墨葡萄图》,以“骨法用笔”,以水墨绘就葡萄之形态,用泼墨之法展现葡萄水润圆滑之特点,以大片的点染技法绘就叶片层次错落之态,再以酣畅淋漓之笔展现葡萄藤叶蔓蔓,细察其笔法,藤蔓蜿蜒低垂,肆意洒脱,缠绵流转,然其间倒挂串串葡萄,以墨色浓淡表现其晶莹剔透之形态,先生用丰富的淡色水墨点就颗颗葡萄,再以浓墨点就枝丫,浓淡相参的笔墨让葡萄瞬间立体,形象生动,别有意趣。
中国画就如同中国的诗词,需细细品味,于作者的笔法与构图间体会其意趣精神,在大愚先生的《墨葡萄图》肆意点染的用笔中,能体会到其任乎性情,疏放自然的意趣,其画作题诗云“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”诗画结合,仿佛先生将其一身的桀骜与愤慨凝于一处,将自己壮志难酬的心绪抒泄于纸间,用抽象的写意抒发着自身的癫狂之气,给人以极致的情感体验。
大愚先生的花鸟画浓烈肆意、豪放多情、笔墨淋漓、苍郁雄劲,无尘俗之气。于笔墨间洋溢心性,于线色中蕴涵沉思,深沉,婉转自然,无论是万年古藤还是高山流水,亦或花鸟虫鱼都能够自然流畅抒于笔下,浓墨处笔走龙蛇畅然挥毫,枯笔处深浅相印磋磨涩凝,于“焦、浓、重、淡、清”间和谐天成,在挥洒多变中意趣横生。
大愚先生的《花垂明珠滴香露图》,用笔质朴雄健,奔放热烈,于疏密变化间纵横开阖,其所绘之藤蜿蜒曲折、敛纵自如、走笔苍劲老辣,用书画作品中潇洒自如的表象,表达着一种自由畅达的境界,细细研究,其藤蔓似书法般游走,仿佛先生将字与画相结合,以书法入画,独具书画之大境界,让人观之豪迈畅意,然藤本多情,曲折缠绕间无不勾连婉转,其内涵的丝萝情意总意蕴其间,正是有这样走笔的雄厚磅礴与娓婉曲折相冲突,才给受众一种震撼的视觉效果,在两种情绪的缠绕纠葛中更加感慨先生作品的表现力。
自古文人作画所追求不过意趣,“逸笔草草,不求形似”,只为抒情达意,或洒脱,或愤懑,或壮志难酬,或豪情万丈,总有情绪跃然于纸上,这是中国画的精髓,大愚先生的画作之所以能够给人以丰富的审美体验,就是其用精湛的笔墨功底,绘就了一幅幅饱含意趣心境的画作,用心体味,总能在其间感受到先生所要表达的丰富情感。
大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
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